换名字：从“杨岗丽”变成了“杨钰莹”。
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上述第一和第二个变化是工具层面的变化，反映了近些年货币*策和金融监管方面存在的问题。就银行同业业务而言，它本来应该是银行同业之间为调剂流动性而发生的相互融资拆借业务，但是，在近些年却变成了绕规模、绕约束的变相信贷投放；就信托业务而言，它应该是 受人之托、替人理财 ，但是，如同上世纪80年代末、90年代初的情形，信托变成了各地用于 拉项目、找资金 的变相融资活动。
2014年秋拍，当代水墨抢占 市场的重要份额，越来越多的人开始关注当代水墨。“当代水墨”到底为何，与传统水墨有什么区别，学术界也争论。从材料上界定，当代水墨的艺术家依然还沿用 了水墨、毛笔、宣纸、印章等，有人便认为，当代水墨是利用水墨工具来传达一种当代的艺术形式，有人认为“当代”是一个时间概念，当下的都属当代，非古代传 统水墨画。综合来说，当下正热的“当代水墨”一方面泛指当下发生的水墨艺术形式，另一方面指其在观念上兼具中国传统水墨艺术与西方现代艺术的观念形式与特 征。 在最近几年的时间里，从香港苏富比、佳士得到 内地的保利、嘉德，各大拍卖行都开设当代水墨的专场拍卖，很多拍卖行为当代水墨艺术单独成立部门。本次秋拍已是香港苏富比第三次做当代水墨的专场，拍卖总 成交额达2480万港元，超出拍前高估价近一倍，成交率高达95%。其中八成半拍品均以超越高估价成交。而北京保利2014年秋拍“中国当代水墨夜 场”59件拍品在短短的一个多小时中共斩获6450万元的成绩单。与本季秋拍其他已结束的场次相比来看，当代水墨这个近年来持续火热的市场板块持续“理性 化”。高价位拍品遭遇市场考验的同时，也有拍场新的推力产生。 今年秋拍中，融合了中西方文化的水墨艺术凸显其市场价值。苏富比、佳士得由于其海外背景，也在关注具有西方特征的水墨艺术，“从我们的角度来说，希 望推广的是当代水墨的世界性。所以我们不希望只放在一个地区或者是只卖最受欢迎的艺术家的东西。我们应该给我们的藏家呈现不同的东西，例如，刘国松——他 的作品可以轻易达到几百万。但可能有一些也还不错的画家，但因为没有太多人认识，缺少了一定的活动，他可能是在美国、在欧洲，也许在大陆等市场上还不是很 有名，然而这些艺术家却是我们真正需要去关注的。”佳士得中国书画部专家石嘉雯说。 针对中国的当代水墨市场，很多艺术家都已逐渐进入国际视野，例如梁铨、谷文达、李津、徐雷等新水墨艺术家，在美国、欧洲都有其市场的关注度。例如保 利今年举办的专场“水墨SHUIMO”主推吴冠中、晁海、梁铨、谷文达、魏青吉等人的作品，共计34件作品，成交率为73%，拍场总成交2370.2万 元。其中一些艺术家在国外活动非常活跃，今天凸显其市场的热度，这些“墙外开花”的艺术家，逐渐在今年也开始在国内的艺术市场显现出来。例如朱伟、李华 弌、冯钟云等艺术家，很早便进入国际视野。例如冯钟云，今年北京保利秋拍冯钟云2014年《墨》以43.7万成交，刷新其个人纪录。 而今年当代水墨中，传统题材水墨与书法板块虽频频高价落槌，市场反馈来看更加具有选择性，北京荣宝的“中坚力量”专场中，沈鹏2006年作《沁园 春·雪》430万落槌，最终以494.5万元成交，创下个人拍卖新纪录。“国际视野”专场中，陈瑞献2013年作《八大山人画像》1800万落槌，最终以 2070万元成交，刷新艺术家个人拍卖纪录。“水墨SHUIMO”专场中，晁海《2014系列之二》380万落槌，最终以437万元成交，刷新艺术家个人 成交纪录。 综合来看，当代水墨部分逐渐占据更重要的市场份额，但是藏家对艺术家的甄选也越来越谨慎，并趋于国际化。由于当下国际化的趋势，用保利当代水墨主管 唐莉莉的话说：“市场也正在寻找一种传统与当下、中西兼具的东西。”而当代水墨则恰好具备了这样的条件。它不仅结合了中国传统艺术与当代视觉艺术的优势， 又兼具当下人文情感，同时当代水墨价位相对处于较低位置，被资金关注到也是再正常不过的现象了。
现货*金触及（）美元/盎司价位附近多单进场，止损1243美元/盎司下方，获利目标上看1255、1260美元/盎司；